话虽如此，让我们回到“在幽灵之门”。刻意地，这部电影是从一个非常公（gōng）开、有偏见的佛教视角呈现的（de）。开头（tóu）的标（biāo）题是这（zhè）样说（shuō）的。这打破了我们感知角（jiǎo）色主观（guān）本质的（de）客观镜头。在最（zuì）初（chū）的20分钟里（lǐ）（我非常讨厌这张DVD，差点把它扔进垃圾桶），我们听到（dào）了大量奇怪的佛教布道，伴随（suí）着歌剧般（bān）的歌声，屏幕（mù）上溅满（mǎn）了错综（zōng）复（fù）杂的（de）幸运饼干流行（háng）语（yǔ）。也许在翻译成英语时（shí）失去了意（yì）义，但我发现自己在试（shì）图理（lǐ）解这些口号时感（gǎn）到（dào）头疼，例（lì）如（这（zhè）是一句（jù）直接的话），“一个（gè）人应该努力以真（zhēn）实的方式行事，符合事物的根本真相（xiàng）。”

世界跆拳道联（lián）盟？我从布什（shí）政府那里（lǐ）听到了更合乎逻辑的说法（fǎ）。

但假设你已（yǐ）经过了前20分钟。从那时起，情况开始好转。在前（qián）20分钟，我们的主（zhǔ）人公是一个不必要的次要情（qíng）节，一个年轻的（de）佛教僧侣，他四处走动，观察着家人的（de）虚伪，看起（qǐ）来（lái）非常便秘。在（zài）这之后，当他（tā）发现（xiàn）自己在一个洞穴里（lǐ）与另外两（liǎng）个躲（duǒ）避雨水的迷失灵魂交谈时，电（diàn）影的真正要点开始了（le）。

备受赞誉的泰（tài）国演员Pongpat Wachirabunjong（饰演一个肆无（wú）忌惮的殡仪馆老板）立即以他对一个令人厌恶、扭曲的（de）厌世者（zhě）的夸张（zhāng）刻画活跃（yuè）了整个制（zhì）作，你会情不自禁地（dì）爱上他。这三个人互相不信任，开始谈论犯（fàn）罪和惩（chéng）罚，然（rán）后他们开始讨论谋杀案审判的离奇细节（jiē）。

他们（men）讲述了证人的（de）证（zhèng）词、事实、意见，以（yǐ）及最终刚（gāng）刚（gāng）发生的判（pàn）决（jué），通过这（zhè）些不同的（de）叙述（shù），我们陷（xiàn）入了真相（xiàng）所在（zài）的谜团。每一份证词都与其他（tā）证词大相径庭。我们（men）听到了发现尸体（tǐ）的伐木工人，逮捕（bǔ）嫌（xián）疑人（rén）的调查员，宣布自己无罪的嫌疑（yí）人，还有（yǒu）受害者的（de）妻子，他（tā）有一（yī）个不同的故事，最后是被（bèi）谋杀男子自己的一（yī）份非常（cháng）酷、时尚和令人毛骨悚然的证词（cí）。

这部电影（yǐng）胜过原版《罗（luó）生门》的一个地（dì）方（并非黑泽明的过错）是色彩的极端（duān）、华丽运（yùn）用。视觉效果真的（de）很惊艳。所以（yǐ）最后，我确实（shí）推荐（jiàn）这部电影，即使是像我这样的（de）罗生门（mén）乖（guāi）戾的人，他（tā）们说什么都不会触及（jí）原作。某些场景在高清的荣耀中绝对是神（shén）奇的，很像你对现代中国大师级导演（yǎn）张艺谋（《英雄》、《飞刀屋》）的期待。我绝对认为《在幽灵之门》的票价是值（zhí）得的。

M.L.Pundhevanop与前一部（bù）电影《永恒》中的（de）大多数演员（yuán）重聚（jù），带回了Ananda Everingham、Chermarn Boonyasak等。Mario Maurer和Pongpat Wachirabunjong等人创作了（le）一个故事，故（gù）事以一个僧侣（Maurer饰）的（de）故事结尾，他（tā）正考虑在（zài）去看望父（fù）亲的路上（shàng）脱（tuō）下教团的衣服。正如我（wǒ）们所（suǒ）知，他是最善于（yú）理解（jiě）佛教感知的人之一，但（dàn）他即将遇到的事情将挑战他的信仰（yǎng）和信（xìn）仰，也许会在他考虑寺（sì）庙是否（fǒu）会成为一（yī）个更好（hǎo）的避难（nán）所，并继续寻（xún）求启迪，以（yǐ）理解世界上所经历的无感。

这段经历围绕着一名军（jun1）阀（阿南达·埃弗林厄姆饰）的神秘谋杀展开，他的尸体被一名（míng）伐木工人（Petchtai Wongkamiao饰）发现（xiàn），并向当地警方报案（àn），进而逮捕（bǔ）了16世纪泰国兰那时期臭名（míng）昭著的（de）头号通缉犯（Dom Hetrakul饰）。但（dàn）事实并（bìng）非如此，因为它涉及军阀妻子（Laila Boonyasak饰）在被指控的强奸兼谋（móu）杀罪中（zhōng）的下落，以及（jí）每个目击者所（suǒ）扮演的（de）角色，无论是直（zhí）接还是间接参（cān）与。每个人都对（duì）自己的（de）所（suǒ）见所闻发表了不同的评论，《暴怒》成为了一部引人（rén）入胜的调查和对真相（xiàng）的探索。

任何看过（guò）《罗生（shēng）门》或电影中的任何（hé）变体，这些变体的灵感来自于对真相的支离破（pò）碎的（de）叙事、闪回和解释，无论是基于糟糕的记忆、半真半假（jiǎ），还是旨在美化自己或自己行（háng）为（wéi）的版本，都会知道电影中会发生什么和期待什么。但即便如此，《愤（fèn）怒》也充满了扣人心弦的时刻（kè），因为每一次从不同的个性或角（jiǎo）度复述，都增加了故事的丰（fēng）富性，并审视了（le）人类自私的基本心理。每个人在公（gōng）开法庭（tíng）上（shàng）的叙述（shù）中（zhōng）都描（miáo）绘了自己的完美画面，而你需要（yào）筛选的半（bàn）真半假（jiǎ）是（shì），故事的（de）这一（yī）部分使背（bèi）景故事如此（cǐ）丰富，尽（jìn）管必须知道结果，但仍有足（zú）够的空间重新观看。

服装、布景（jǐng）和制作价值都是一流（liú）的，电影（yǐng）制作人（rén）没有（yǒu）为了一（yī）些令人瞠目的（de）视觉效果而节（jiē）省（shěng）开（kāi）支，无（wú）论是（shì）在洞穴的（de）室内，还是在丛（cóng）林中（zhōng）的广阔户（hù）外（wài），或（huò）者在据称发生犯罪的汹涌瀑布（bù）的背景下，都（dōu）有（yǒu）风景和场景。虽然演员（yuán）们在扮演（yǎn）相同（tóng）的角（jiǎo）色时（shí）进行了令人惊叹（tàn）的表演，但从（cóng）不同的角度描绘了不同（tóng）的情感和行为，比如多姆·赫（hè）特拉库尔饰演的（de）辛卡（kǎ）姆，她（tā）可能是（shì）一个（gè）基于声誉（yù）的无畏土匪，也可能是一名懦（nuò）弱的机会主义者，但Chermarn Boonyasak在她（tā）的角色中表现出色，从无助的受害者到狡猾的操（cāo）纵者，看到了她最（zuì）好的一面。你会忍不住（zhù）感到一种挥之不去的怀（huái）疑，即故事中唯一的关键女性碰巧掌握（wò）了真正发生（shēng）的一切。

事情并不总是看起来的那样，乐趣的（de）一部分，在（zài）某种程度（dù）上，知道邪（xié）恶（è）的男（nán）人或（huò）女人（rén）能做的事（shì）情的可怕之处在（zài）于（yú），看着这一（yī）切走到一起，伴（bàn）随着价值（zhí）体系、感（gǎn）知和对真理（lǐ）的解释的冲（chōng）突，尤其是它如何如此容易（yì）地受（shòu）到影响，并（bìng）呈现出（chū）完全不（bú）同的形式。我想在这个世界上很难（nán）区分黑白，灰色（sè）是常态和现（xiàn）实（shí）。推荐，因为以《罗生门》为原型的（de）电影（yǐng）总（zǒng）是（shì）有（yǒu）一些惊喜和刺激。